只有紅樓夢?戲劇幻城｜沉浸體驗、入夢"紅樓" | 音響系統解析(一）

只有紅樓夢

　　《只有紅樓夢•戲劇幻城》是一座以《紅樓夢》文本和豐富的文化內容、時代背景、讀者群落為依托的大型綜合沉浸式戲劇主題公園。它屬于王潮歌導演的"只有"系列的第四座戲劇主題公園?？傆玫孛娣e228畝，總建筑面積約7.2萬平方米，首期共有4個大型室內劇場、8個小型室內劇場以及上百個情景空間和室外劇場面向游客開放。它以《紅樓夢》為主題，以戲劇為靈魂，以中華優秀傳統文化為滋養，以獨特的“讀者”視角切入，通過《紅樓夢》元素及豐富的文化內容延展，來表現中華優秀傳統文化在歷史長河中的傳承與發展。這座基于"幻"而打造的戲劇之城打破了傳統戲劇演出模式，融合新情景裝置藝術與舞臺沉浸技術，帶給游客亦真亦假、如夢似幻的空間感受。

"第三十五中學"劇場

　　在這里還原了一個學校，回憶了一場青春，您可以在教室坐坐，在走廊逛逛，在操場聽聽畢業生們的畢業致辭。只要您進去，撲面而來的熟悉，撲面而來的回憶，撲面而來的青春，就撲面而來……

　　1987年，電視劇《紅樓夢》首次上演，黑板上、課桌里，到處都是紅樓夢的碎片，哎呀，擾亂課堂秩序呢!化學張老師說了，看什么《紅樓夢》啊!學好數理化，走遍天下都不怕!哎呀!那時候的張老師李老師都不知道，2022年，《紅樓夢》成了高考考題呢!哎呀!走出劇場的時候，您怕是要流淚，并不是因為我們的劇情，而是您在心底正向您的青春作別。

　　A1劇場一共兩大表演區，分為操場及教室表演空間，包括16間教室表演空間，一個大的操場表演空間。

　　教室表演區域圍繞操場表演區域一周共二層每層8間教室共計16間。每間教室長寬約13.5m x 8.35m 每間教室約可容納80人左右。

　　教室為觀眾進入劇場的第一個表演空間，為應對每個教室的觀演感受相同我們可以有獨立表演音樂，我們在每個教室內配置一套獨立的2.1及4個效果揚聲器系統，通過獨立的可控設備可播放不同或相同音源素材，并可單獨控制各教室的音量。當教室作為整體演區需要統一進行音樂播放時，在教室黑板前布置2只主擴全頻揚聲器以及1只超低頻揚聲器4只效果聲揚聲器，滿足各教室內空間的覆蓋，保證聲場均勻度及音色豐滿度。教室揚聲器與操場系統理想結合，并可與操場空間聯動提供表演擴聲。

　　操場表演區域在教室表演區域中心共二層,長寬約35m x 31m 約可容納1500人左右。

　　操場空間區域為第二演出順序空間，本區域的音響設計重點需實現均勻的聲場覆蓋,在揚聲器布置上,于空間內表演主擴揚聲器以及周邊補聲揚聲器在提供聲像定位的同時提供適當的音樂包圍感。

　　在正舞臺表演平臺上方馬道下設置3串線陣列揚聲器作為舞臺方向表演區域的主聲像定位及滿場主覆蓋。同時，在馬道下方設置9只補聲揚聲器分別覆蓋觀眾四周觀看區域，補充邊緣觀演區的直達聲。超低揚聲器也位于舞臺表演平臺上方馬道下，為觀演空間提供均勻的低頻能量。

　　因表演區域與觀演區域的相對關系，為給靠近舞臺表演區域的觀眾提供清晰的中高頻，在舞臺左右使用2只音柱以及在舞臺表演平臺下方設置5只補聲揚聲器，起到拉聲像及中高頻補聲的作用。

　　因主擴揚聲器以及臺唇拉聲像揚聲器距離后排平臺觀眾過遠，為給平臺觀眾區域的觀眾提供清晰的中高頻，在觀眾平臺后方使用一圈環繞揚聲器上下兩層共計30 只，起到拉聲像及中高頻補聲的作用。

"有還無"劇場

　　"有還無"劇場：這是一個以"水幕"為主要元素的舞臺。舞臺的地板是水面，半空中有水簾垂下，象征著"鏡中花，水中月"的虛幻時空。這個劇場打破了角色與作者之間的界限，讓金陵十二釵逐次上前，向曹雪芹大膽詢問自己的命運與結局，發出對自己命運的喟嘆!

　　穿越270年的戲劇盛宴，曹雪芹先生講述他與《紅樓夢》的故事。

　　曹雪芹說：我的真名叫曹雪芹嗎?你猜

　　《紅樓夢》是我寫的嗎?你猜

　　這世上真有大觀園嗎?你猜

　　這世上真有太虛幻境嗎?你猜

　　我的話你們別當真，也別不當真

　　假作真時真亦假，無為有處有還無

　　十二釵說：曹先生，你為什么這樣書寫了我們的命運?能更改嗎?能讓我們的結局好一點嗎?

　　曹雪芹說：姑娘們，這不怪我，這是你們的宿命。

　　十二釵說：知道了。你讓我們在紙上命短，在人間情長……

　　此劇場不在人間，也不在天上，只存在于您的幻想。

　　有還無劇場面積約3000m² 擁有700個觀眾席位，是一個大型水特效表演空間。該空間表演配合大型機械、舞美、燈光及投影、巨型LED全彩顯示屏 和多聲道環繞音響系統為觀眾帶來大場面震撼的視覺聽覺等效果。

　　有還無劇場主要分為舞臺區域與階梯式觀眾坐席區域。該劇場主擴揚聲器共使用了5組，每組4只，由20只SA C12恒定曲率陣列揚聲器組成。吊掛于觀眾席前方均勻分布。為觀眾提供來自前方的良好的聲像定位和對觀眾席區域的準確覆蓋。SA C12單只最大聲壓級可達141db并且能在高聲壓級下持續輸出低失真、高品質的聲音。超低頻揚聲器部分使用了6只SA P28S拓展低頻下限。側環繞揚聲器由2組SA C12組成，每組2只。頂部效果揚聲器和后置環繞揚聲器共計由21只SA M12組成。環繞揚聲器的加入使聲音更具有沉浸包圍感。

"真亦假"劇場

　　這是一個行進式的劇場。在這里有那么一瞬間，你將從后臺進入，站在舞臺聚光燈的中間，百年前的書中人成為了觀眾,你卻成為了演員…….何為真實、何為虛幻。

　　您去過劇場的后臺嗎?

　　如果我們邀請您從后臺進入，并且允許您參觀后臺演職人員的化妝間、服裝間、道具間、舞監辦公室……您樂意嗎?

　　如果我們更帶您進入劇場的副臺，也就是演員的最后準備空間，跟演員一起備場，您樂意嗎?

　　如果再進一步，我們讓您登上舞臺呢?

　　您可就從觀看者變成了被觀看者了。

　　那么，誰在看您?您，又是誰?別著急，這只是演出的一部分。

　　接下來，您還將看到全本《紅樓夢》的摘要。您還將聽到世襲榮國公賈代善之妻一品誥命夫人賈母攜榮寧二府兒郎女眷，跟您說：咱們書上見!

　　當然，書上見!

　　"真亦假"劇場是一個行進式的劇場分為3個正式表演空間，可容納觀眾700余人。

　　第一表演空間，是劇場的副臺，也就是演出的最后準備空間。呈不規則U形，根據劇目情節，此空間擁有較多的多方位對話情節，需要準確的聲像定位。

　　主擴選用了6只SA P12 12寸點聲源揚聲器、安裝于二層眺臺。提供精準的聲像定位。主表演區使用3只，窄側面使用一只、寬側面使用2只。超低頻揚聲器使用1只雙18寸揚聲器SA P28S補充低頻下限。頂部補聲效果揚聲器使用了6只SA P15 15寸點聲源揚聲器，吊掛于觀眾席頂部柵頂下。提供畫外音及來自頂部的效果聲。

　　第二表演空間，觀眾隨演員登上舞臺。百年前的書中人成為觀眾，觀眾卻成為了演員。

　　主擴使用3組，每組3只，由9只SA C12曲率陣列揚聲器組成，覆蓋中前區域，Delay揚聲器使用2組SA C12和2只SA P12補充后區清晰度。超低頻揚聲器使用了4只SA P28S為一組提供系統低頻下限，兩側環繞揚聲器使用6只SA P12 12寸點聲源揚聲器增加包圍感。

　　第三表演空間舞臺縱深較深，為觀眾提供了深遠的舞臺視覺效果。

　　主擴揚聲器共使用了5組，每組4只。由20只SA C12恒定曲率陣列揚聲器組成。提供滿場覆蓋，保證聲場均勻度，音色豐滿度及動態效果。吊掛于觀眾席前方均勻分布。拉聲像揚聲器使用了2組SA L8每組3只。超低頻揚聲器部分使用6只SA P28S拓展系統低頻下限。頂部效果揚聲器、倆側、后置環繞揚聲器共計由20只SA M12組成。此表演空間作為真亦假劇場的最后一個表演空間，需提供充足的聲音能量及動態，將演出推向高潮。

"讀者"劇場

　　此劇場共有7個空間，讀者將分成三組進入，行進觀看。

　　請注意，我們稱您為"讀者"。

　　《紅樓夢》自誕生之日起至今270多年，有無數人成為了它的讀者，在書之外，又形成了一本新的、浩瀚的大書，您是其中的一個章節。

　　您在什么時間、什么地點、什么境遇中讀的《紅樓夢》呢?

　　只有紅樓夢戲劇幻城A5讀者劇場是一座擁有7個空間的環形劇場。觀眾將分成三組進入讀者劇場，進行觀看。在讀者劇場，您都將走進紅樓夢，不論您是否曾是《紅樓夢》的讀者，都能遇見寶玉、熙鳳、黛玉、寶釵…… 隨我們一起讀書、讀人、讀世事、讀文化。

　　讀者劇場分為6個外圈表演區及1個中央表演區。觀眾將分成三組在外圈穿梭觀看6個空間的演出，另外還有一個中央表演區觀眾可以觀看演出。6個外圈表演區，又分為3個主要表演區及3個等候轉場空間。接下來讓我們一起看看讀者劇場的音響系統。

　　空間一是讀者劇場的第一個表演區，同時是外圈的主要表演區之一。表演空間為一個30米左右的一個橢圓形表演空間，可容納觀眾約500名，這里擁有12個紅色大門，大門圍繞觀眾形成一個360度的觀演空間，演出將在不同方向的大門上上演。所以我們在每一個大門上方均設置了一個定點揚聲器SA P15作為定位揚聲器。同時在空間內均勻分布了12只主擴揚聲器SA P12，作為全場均勻覆蓋揚聲器使用，在重放一些音樂或者獨白不需要聲像定位的素材的時候使用。同時為了拓展超低頻的能量，我們使用了2只SA P28S雙18超低音揚聲器。

　　同時由于揚聲器吊掛限制，導致聲像較高，所以我們同時在舞臺底下隱蔽安裝了臺唇揚聲器，選擇的是體積更為小巧的揚聲器SAP08。

　　空間三也是外圈的主要表演區之一，整個表演區約30米寬成幾字形分布，觀眾席為一個異形觀眾席可容納觀眾約500名。首先我們將觀眾席分區成三個部分，每個部分均設置2只主擴揚聲器SA P15，共6只。同時在整個觀眾席的兩側及后方設置了6只環繞聲聲揚聲器SA P12，讓觀眾可以獲得更好的環繞聲效果。

　　在舞臺前方設置了6只臺唇揚聲器，作為觀眾席前區補聲，讓前區的觀眾可以獲得一個更好的聲像定位?？臻g三也配備了2只SA P28S雙18超低音揚聲器。

　　空間五整個空間分為左中右三個主表演舞臺，及后方表演舞臺。整個空間為40米寬。20米深，可容納觀眾約500名，舞臺圍繞觀眾布置。因此我們在設計的過程中，分為左中右三個主表演舞臺設置了2只主擴揚聲器SA P15，共6只。

　　同時后方擁有一個表演舞臺，所以我們在選擇環繞聲揚聲器的時候選擇了4只與主擴揚聲器相同型號的SA P15作為環繞聲揚聲器，可以獲得一個更一致的音色表現。另外空間五同樣配備了2只SA P28S雙18超低音揚聲器。

　　空間二/四/六空間為讀者劇場的等候轉場空間，主擴揚聲器我們選擇了SA P12每個空間16只，其中4只為中央揚聲器以花籃的形式，4只揚聲器向4個方向進行覆蓋。剩余的12只揚聲器在空間的側墻均分分布，形成一個均勻的覆蓋。同時每個空間均配備了2只SA P28S雙18超低音揚聲器，用于重放大動態音樂的時候作為低頻的補充。

　　空間七是讀者劇場的最大的一個表演區，是一個直徑50米的圓形表演空間，可容納觀眾約1500名?？臻g內中間有一個巨型的旋轉舞臺，觀眾席分為6個部分圍繞著整個旋轉舞臺。因此我們在設計的過程中使用了12組線陣列揚聲器分別覆蓋6個觀眾席，每個觀眾席兩組，每組6只。

　　同時在每個觀眾席的兩側圍欄內隱蔽安裝了8只PF4揚聲器，在觀眾席的后方設置了4只后環繞揚聲器SA P12。

　　整個空間內配備了6只SA P28S雙18超低音揚聲器。同時使用了配套的Space Infinity沉浸聲渲染系統，組成沉浸聲的擴聲系統。

　　在對本項目進行音響系統設計時，旨在深刻理解導演藝術創意，緊扣不同表演區的表演主題和表演形式，通過對音響系統的巧妙設計，以及后期針對音頻的現場再制作，為本項目建立聲音的多維感知，從時間、空間、距離、運動等多方位營造的沉浸式聲音感受。

　　在整個音頻系統架構上主要采用了Dante音頻網絡傳輸，通過光纖交換機 連接控制室與各功放室，實現信號傳輸和交換。

　　信號架構上，我們通過QLAB多軌音頻傳輸Dante、AVB以及模擬音頻信號傳輸至調音臺。調音臺上我們采用強大的AVID VENUE|S6L現場擴聲調音臺，因S6L原生AVB信號傳輸為主，那么音源部分即可通過原聲信號傳輸至調音臺，同時調音臺接收Dante音頻信號，再加上模擬音頻信號，可實現音源信號三備份。在處理器上我們采用BSS BLU-806、BSS BLU-100音頻處理器，處理器內部為模塊化處理設計，可為每一路信號進行不同的數字音頻處理，包括自動混音、增益設置、分頻、壓縮/限幅器、均衡、延時等多種強大的音頻處理功能;并可設置矩陣進行信號分配路由。同時，設備還具有強大的邏輯功能和預設等功能。Dante音頻信號傳輸至處理器后可通過自身BLU-LINK信號互傳以及來自調音臺的模擬信號實現三備份。Dante協議幫助以更少的線纜鏈接實現網絡化、規?；咂焚|音響系統的構建與準確控制，保證了系統的穩定安全，大大提升了系統的靈活度，更好的配合導演的創意需求。

四大劇場主要設備

　　四個大型室內劇場音響系統共使用了160多臺功放，800多只音箱。功放包括了D4、D2、CD8、IST350等多款功放產品。其中D4功放具有強大DSP其中多段可調節EQ、Compressor 、Delay、Limiter以及自帶FIR處理模塊等，完整實現現場所需所有音頻處理環節。揚聲器包括SA L8、SA C12、SA P28S、SA P15、SA P12、SA M12、SA P10、SA P08、SA T06以及PF12、PF6、PF4等揚聲器組合實現令人滿意的現場聲音定位及覆蓋。